2011年10月17日 星期一

活出生命驚歎號


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2011/10/17 第445期 訂閱/退訂看歷史報份
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幸福講義 活出生命驚歎號
腰巾,妖精
 
幸福講義

活出生命驚歎號
著/東方比利;採訪/黃芝婷
(照片/原水文化出版提供)
記得第一次抗癌時,為了求生存、求平安,我到印尼的巨佛山、馬來西亞的大伯公廟、新加坡觀音堂,還去泰國拜四面佛,到處拜,到處求。

我用這種方式去轉移、去逃避所有的問題,卻從來沒思考過我為什麼會生病,我只是在尋找一種不治本的方法。

我心中充滿了毒,因為我恨。我自認為從小家人不愛我,我充滿恨意,我恨初來新加坡時,朋友如何欺騙我的金錢,我心中有太多的恨。

直到後來我有了信仰,參加了教會許多活動,去學習愛人,從孤單走向團體生活,讓我有了轉移。我不再怨天尤人、自哀自憐,並慢慢地接觸到其他病患,看他們是怎麼走過來的,後來我也學會了禱告……這些都是對病情很有幫助的種種轉移方法。

第二次血癌復發時,相隔了十五年,由於醫藥科技的進步,以前聽說接受化療就會有掉髮等問題,現在則是接受化療一個多月後,才出現掉髮,且是在洗頭髮時才會掉,沒有像聽說的藥性來得那麼強烈。雖然仍有副作用,口腔內完全沒有水分、身體也很疲倦……但,在這段過程中,我已經懂得如何禱告。我覺得我好像比較能克服了,因為在主持的廣播節目�,我宣導如何防癌抗癌的知識,已有十多年了,所以在面對這種劇痛時,我已經有了預備,即使很痛,可是我似乎知道,在這很痛的後面,上帝有更深奧的功課讓我學習。

第二次罹癌時,只要是離開醫院,不打化療的期間,我就彈古箏、吹陶笛、畫畫。我自己看書、寫書,把罹病這段過程記錄下來。我一直想編一本書,書中充滿自己的圖稿或手繪日記,不論是塗鴉或是運用色彩,都可以豐富自己抗癌的日子,於是二○○八年二月,我的《人生手繪》就開始了。我偏愛於大自然、靜物或風景的描繪,畫的是壓克力油畫。在我做化療最痛苦的時候,畫畫紓解了我的壓力,放鬆、醫治、陶冶我的心靈,讓我看見積極正面的意義。我在《人生手繪》中這樣記錄:「畫畫像是某種禱告。人們很自然會被它吸引而敞開心扉。」、「畫畫已成為興趣、工作夥伴、心理治療師。天天漫不經心地從這紅塵俗事經過,直到一天當你停下腳步,留心那些組成我生命的事物,我將細數自己的幸福,我的存在有了真意義。」

久而久之,我在化療室�贏得許多人的讚賞。每一個人都問:「那是你畫的嗎?」

我就會說:「是啊,你也想學嗎?」

我最喜歡聽到被人肯定的話了,因為會使我更充滿自信。反而會對那些更高難度的畫,充滿挑戰的心。

有一回,我隔壁病床的病友,看著我畫畫,羨慕得不得了。她問我:「你可以教我畫畫嗎?」

我反問她:「你心定了嗎?」

她說:「你真厲害。」

原來她丈夫在外面有小老婆,她心中充滿了恨。

我說:「如果你能想得開,好好地學畫,練就一副好手藝,有才華,再配上你的氣質,假以時日,必能從外面那個小老婆身上,搶回你應有的地位來。」

她似乎聽進去了,但心中仍然天天盼著丈夫來看她。丈夫不來就難過,來了又和他大吵大鬧。可能她性子太過剛強直爽,不懂得女人有時該有的溫柔婉約,總是和丈夫鬧得不歡而散。

在畫畫的過程中,每當她思及傷心處時,就會動怒起來。她丟過兩次畫筆,打翻過一次水筒。這樣的個性和脾氣,終究害了她。一個多月後,她走了。

在這一個月中,我天天看著她。當她離開的剎那,我心中感慨不已:「徹底地輸了。不但輸給外面那個小老婆,還輸了她自己的人生。」

然而在這最後一個月中,當她滿懷悲傷、忿怒及仇恨時,我卻完成了十四幅畫。

【如何當一個好病人】

幾次的生病經驗讓我感觸良多,也深深覺得好的醫病互動,謹遵醫囑、勇敢面對才有助於病情好轉。

第一:知道自己為什麼生病。不是整天呻吟、叫苦,不停地抱怨。絕對不要用這種方法來度過自己在醫院的生活。做一個成熟懂事又講理的病人,一定會比抱怨、呻吟、叫苦連天的病人更受歡迎。

第二:接受自己是一個病人的事實,勇敢面對病痛。

第三:當一個勤勞的病人。整天病懨懨的,已經未戰先輸了。

第四:尊重我們的五臟六腑。若不尊重自己體內的器官,它們回饋給你的病痛就沒完沒了。

第五:做一個想積極康復的病人,全力配合,否則就算很快出院,也會很快又進去。

第六:做一個全力配合的病人。告訴醫師:「你放心,我絕對會全力配合你。」、「該睡的時候我一定會睡,該動的時候我一定會動,該吃的時候我一定會吃,該拉的時候我也絕對會拉。如果在這些方面有問題,我一定會告訴你,讓你知道。」


腰巾,妖精
文/廖之韻
肚皮舞孃的年紀是個謎。

事實上,仔細看,中年以上的舞孃,歲月當然會在她們的身體刻上記號。然而,肚皮舞孃看起來有些不一樣。

女人與女孩的分野,年齡不是唯一界線。哪�不一樣?女人最知道。

當女人被以某種價值觀不斷複製又複製,不管是中東地區認為肚皮舞孃要有小肚皮才好看,或是我們社會覺得年輕平坦無小腹的身體才算美麗,女人不過重複著這些觀看者的觀看。

應該有什麼不一樣。

肚皮舞孃不管生理年齡,她與歲月衝撞、融合,自由自在,不只有唯一的青春。

我逐漸了解女人與女孩,年齡不是唯一的界線,兩者也絕非簡單的二分。

當我才二十一歲半與同學並肩走在椰林道上閒聊哪個女明星比較美麗時,那時候,我不知道要怎麼從女孩變成女人,而且是成為美麗的女人。然而,哪一個大四女生不想著自己好老了呢?可再怎麼覺得老,還是個女孩。

或者可以這樣說,有人就算真的很老了,子孫成群,也只是個女孩。

這絕對跟生理年齡無關。

女孩,雖然有著水嫩青春的生理特徵,但也意味著是被管束的年紀或狀態,常要注意他人的一舉一動,藉此誘惑或是逃脫,有些不得不的姿態。女孩常常感到莫名的煩悶。說不出來的惆悵,往往只能化為心口不一的說說笑笑。

女人,難以言說。如果硬要區分女孩與女人,該是女人多了些自由的特質與慾望。女人不再是規範底下的女孩模樣,女人有多種面向,而且有些恣意妄為的時刻。女人的慾望,包羅萬象,清楚而明確,從維持自身美貌到拉拔孩子長大成人,總是有未完成的心願和做不完的事。女人因而驕傲。

女孩想成為女人,可也害怕變成女人。

女人有時候也會思念女孩。

女人會變老。女孩假裝不會變老。

兩位年輕妹妹走進我的肚皮舞教室。她們是我試教肚皮舞的對象。二十八、九歲的年紀,像朵花般可人,但都面臨著跟年齡有關的愛情(婚姻)壓力。她們吱吱喳喳像雀鳥般展現出女孩的興奮心情,要來一起繫上腰巾搖屁屁,並且大聲嚷嚷:「耶,腰巾、腰巾、妖精、妖精、腰巾、妖精……我們來搖屁屁當妖精。」

散發女人的嫵媚,露出女孩的巧笑。

一般說話時很少會區分「ㄣ」跟「ㄥ」音的不同,她們到底什麼時候說「腰巾」,什麼時候說「妖精」,我聽得一頭霧水。可是,轉念,這又有什麼好區分的呢?繫著腰巾搖屁屁的肚皮舞孃,不就是妖精嗎?

妖精,在漢語用法�多是負面的形象,是怪異的、輕佻的、不合常規的、興風作浪的,然而,妖這個字又可被拿來形容美豔的人。若一直以人(男人)為本位,肚皮舞孃絕對屬於妖精一族。肚皮舞孃不那麼守男人的規矩,可又用自己的方法誘惑著人們。

妖精不老,人們害怕那樣的不知年紀。

可是,當女孩想要成為女人時,如果可以成為妖精般的女人,那麼,女孩對於年齡和成長的憂慮,會不會少一些?反過來看,女人假若生存得宛如妖精,是否也會有女孩的樣貌,不用那麼思念過往?

兩位妹妹高興地搖起了屁屁,各自有各自的心事和想望。她們認真學習,也許現在還跳得不是那麼好,但我逐漸看到兩位美麗的肚皮舞孃正要長成。

我也還在學習。

學習從女孩變為女人,又從女人變為女孩。

我逐漸了解何謂女人,然後何謂女孩。

肚皮舞是那樣將女性特質發揮得淋漓盡致的舞蹈,融合了生命中的種種體驗,經歷過的歲月,在在都讓女性的靈魂更加光亮。當然,歲月不曾中斷,一路走來,肚皮舞孃從女孩成為女人,絕非切除了女孩的那一塊,而是包容了兩者。

做一名肚皮舞孃,學著從女孩的框架�出走,學習一個女人的成長。從對著鏡子看清自身動作開始,認識每一條肌理紋路,鬆綁僵硬的身心,抬頭挺胸擺弄身體曲線,女孩或是女人,自在同一個靈魂�共舞。

四十六歲有著兩個孩子的阿姐肚皮舞孃,由女孩長成了女人,又從女人身上吐露出女孩氣息。二十八歲的年輕妹妹,期待又害怕地變為女人,可又發現事情可以如此簡單,是否當個妖精就好了?

三十五歲的我,努力當個肚皮舞孃。

肚皮舞孃是女孩也是女人。

肚皮舞孃不是女孩也不是女人。

我慢慢學著散發出一個女人的嫵媚,露出一個女孩的巧笑,因著妖精的底蘊。

我們都是女人、女孩,我與你。


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